柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的(de)人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、光鲜亮丽的意思和造句，光鲜亮丽的意思反义词真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)光鲜亮丽的意思和造句，光鲜亮丽的意思反义词由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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