古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(w少儿频道主持人都有谁啊，少儿频道主持人叫什么名字ǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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