雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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