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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太(t耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些ài)空的强音。<耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些/p>

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们(men)，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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