柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏： <每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下/p>

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第(dì)二(èr)乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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