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新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么写(xiě)，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即(jí)美国现代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵(jué)士是(shì)什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得(dé)到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的(de)夜(yè)总会里出现了一(yī)个由五个白(bái)人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分(fēn)新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道(dào)和哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录(lù)制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了(le)解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问(wèn)及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也(yě)比(bǐ)不上一(yī)段真实的(de)音乐(lè)资(zī)料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看(kàn)上(shàng)去多么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变(biàn)换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是(shì)出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行(xíng)切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一(yī)种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们(men)现在(zài)视作为(wèi)爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一(yī)点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献的人(rén)，古(gǔ)代则是对(duì)忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但(dàn)是(shì)世袭的时候必须(xū)降一个(gè)等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长子就(jiù)能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较重要的(de)勋章后一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国(guó)，诞(dàn)生于南部港口城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移(yí)至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意(yì)义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球(qiú)队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)评(píng)论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道(dào)中了(le)解些专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关音乐(lè)方面的(de)关(guān)键(jiàn)性问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度(dù)对这个(gè)问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而(ér)来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其(qí)二(èr)是(shì)一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另一(yī)种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种(zhǒng)含(hán)糊不清的(de)方式来连(lián)接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑(hēi)人(rén)的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的(de)一种由(yóu)白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙(xù)事(shì)效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的(de)爵士乐大(dà)师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或(huò)四拍。

　　这(zhè)种二拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置(zhì)不(bù)规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形(xíng)成(chéng)了强烈的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的(de)曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种(zhǒng)音阶(jiē)的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在(zài)传统和(hé)声的基础之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更加自(zì)由地使用各(gè)种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器(qì)所产(chǎn)生的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个(gè)音几(jǐ)乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力音响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相对次(cì)要一(yī)些；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是(shì)很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了(le)，几(jǐ)乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐(lè)器在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是(shì)两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士(shì)乐队(duì)中，节(jié)奏组由低音号(hào)、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音(yīn)提琴、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制(zhì)是(shì)三支小号(hào)和两支新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个(gè)人都(dōu)兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的木管乐(lè)器，如果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全(quán)部用次(cì)中音的，木(mù)管组会(huì)较多(duō)地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品录音带(dài)中经常可(kě)以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言(yán)，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特征是它的(de)发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声(shēng)，这(zhè)些(xiē)特征都(dōu)足以(yǐ)使人(rén)们绝不会(huì)将它们与任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机(jī)会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田(tián)间歌曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度(dù)的变化是多么地富有特色(sè)、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也是(shì)造成特异(yì)效果的重(zhòng)要手(shǒu)段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤(chàn)音是(shì)音高（有时(shí)也(yě)可能是力(lì)度）的有规律的变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦，就是(shì)利用这(zhè)种变(biàn)化而产生富有生命(mìng)力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而(ér)且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度(dù)，更加强(qiáng)了这种技(jì)巧的表现新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第(dì)三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分(fēn)词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句