春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句是(shì)“年年岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁(shuí)家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗(shī)句以及春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什(shén)么意(yì)思，年年岁岁花相似的全诗句，年年(nián)岁岁(suì)花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花(huā)因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似(shì)锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的(de)落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春(chūn)年华的(de)红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜(tì)傥的红(hóng)颜(yán)美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于(yú)落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬(cǎi)，往昔(xī)的三春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜(lián)半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵(guì)无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结(jié)全(quán)篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜(yán)女子的(de)未来不免是白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头老翁的具体命运(yùn)加以典型(xíng)化，表现出这(zhè)是(shì)一大群(qún)处于封建(jiàn)社会下层的男女老(lǎo)少的共同命运(yùn)，因而提出(chū)应该同病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落(luò)谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝(shì)的感伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此生(shēng)发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落(luò)花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际上是由大自然的变化(huà)而联想到(dào)美(měi)的短暂和(hé)人的(de)生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易(yì)老、生命无(wú)常(cháng)的(de)心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻(yù)，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则(zé)揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙永恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的(de)对句集(jí)中(zhōng)地表(biǎo)现青(qīng)春(chūn)易(yì)老世事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下十句，概(gài)括叙述白(bái)头(tóu)翁一生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是(shì)一个美貌少(shǎo)年，从前他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经历过的一(yī)段富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示了(le)诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时(shí)进(jìn)一(yī)步抒发了(le)对美的短暂和生命的(de)有限(xiàn)的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同过(guò)眼云烟(yān)，迅(xùn)速消(xiāo)失了！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘(liú)希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的(de)名句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了(le)时光流(liú)逝的无情事实和听天由命(mìng)的(de)无奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而人(rén)生青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言(yán)诗字数的限(xiàn)制，更由于要包(bāo)括(kuò)所有不能(néng)掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既(jì)反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人的(de)才(cái)华(huá)，同情他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥(huī)对(duì)偶、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度(dù)束缚戕害人(rén)才的(de)事(shì)实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一(yī)个女(nǚ)子向(xiàng)遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛(wǎn)转，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进士(shì)，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样，年(nián)年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误(wù)，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风”是中国人特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结(jié)束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了(le)东风，冰雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句(jù)子的出处是(shì)

　　出自一幅民间的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每租(zū)运年春季(jì)如约而至(zhì)，到了(le)花期都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活(huó)动与气候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动(dòng)便成(chéng)了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的(de)这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自(zì)然的变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句是“年年岁岁花相似(shì)”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的(de)桃李花(huā)而长(zhǎng)声(shēng)叹息(xī)的。

　　关(guān)于春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代(dài)表(biǎo)什么(me)意思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年(nián)花开时节不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在(zài)已经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零的桃(táo)李花(huā)了(le)，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人(rén)却不(bù)相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜(lián)悯这位已是半(bàn)死之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他(tā)白发苍苍，真是可(kě)怜，然而(ér)他(tā)从前亦(yì)是(shì)一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到(dào)处涂(tú)画云气(qì)神仙(xiān)。

　　白头(tóu)老翁82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头如今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙(miào)舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持(chí)几(jǐ)时？须(xū)臾之(zhī)间，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人(rén)不同(tóng)。

　　寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头(cuī)为(wèi)薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画(huà)妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的(de)今日，白(bái)头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子(zi)和(hé)白头(tóu)老翁的具体命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表现出这(zhè)是一(yī)大(dà)群处于(yú)封建社会下层的男女老少的共同命(mìng)运，因而提出应该同病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛(shèng)开(kāi)着(zhe)艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人心(xīn)醉神往。

　　然而(ér)时(shí)光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花(huā)季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落(luò)花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的(de)，实(shí)际上是由大(dà)自然的(de)变化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人(rén)的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花(huā)开(kāi)复(fù)谁在？”表现的(de)是因(yīn)为春光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地(dì)表现世事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人(rén)不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集(jí)中地(dì)表现青(qīng)春易(yì)老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子王(wáng)孙(sūn)一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一(yī)段富贵(guì)生(shēng)活(huó)。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬，三春(chūn)行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到(dào)孤(gū)苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人(rén)对青春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对(duì)垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发(fā)了对(duì)美(měi)的短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了(le)诗歌的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼(yǎn)之(zhī)间将化作白发的老妇，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华(huá)热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀在(zài)清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发(fā)出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯(hóu)的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的(de)名(míng)句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒(dào)重复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在(zài)于强调了时光(guāng)流逝的无(wú)情事(shì)实和听天由命的无(wú)奈情(qíng)绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的(de)形象比(bǐ)喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而(ér)人生青春不(bù)再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结(jié)合(hé)后半写白头老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以体会(huì)到(dào)，诗人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于(yú)要包(bāo)括所有不能(néng)掌握自己命运的可怜(lián)人(rén)，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了(le)不少关(guān)于这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的(de)才(cái)华，同情他的(de)不幸，也表明(míng)这诗情调(diào)也(yě)过于(yú)伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它(tā)还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情(qíng)绪(xù)的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪，反映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕害人才(cái)的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写一个女子向遗弃(qì)她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和(hé)谐(xié)，艺术(shù)性较高，在(zài)初(chū)唐(táng)即受推崇，历来(lái)传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元(yuán)二(èr)年(nián)进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋(sòng)之问(wèn)所(suǒ)害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么(me)意(yì)思(sī)？

　　春有约,花不误(wù),岁(suì)岁(suì)年(nián)年不相负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)年春季如(rú)约而至，到(dào)了(le)花期(qī)都(dōu)彼此不(bù)相(xiāng)辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是(shì)中国(guó)人特有的花(huā)事时间，花信(xìn)从大寒梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐(zhú)渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联(lián)春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负;你若约(yuē),我不误(wù),岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运(yùn)年春季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走(zǒu)兽，都是(shì)按照(zhào)一定的季节时令而活动的，其活(huó)动与气(qì)候(hòu)变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动(dòng)便成了季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花(huā)、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大自(zì)然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发(fā)明了“二十四节(jié)气”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春”。

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