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佛系心态是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排名，世(shì)界十大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界(jiè)的(de)各(gè)个地(dì)方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁佛系心态是什么意思画《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴(bā)黎世(shì)界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新(xīn)的(de)理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安和对自(zì)身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)，引起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的(de)抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人(rén)体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们今(jīn)天(tiān)来(lái)看，这个以大半个后背展现给我们的(de)美(měi)丽(lì)宫女(nǚ).她(tā)的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们(men)的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约(yuē)斯(sī)的诞(dàn)生》和他的(de)另(lìng)一(yī)幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都(dōu)是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期(qī)的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了(le)《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了(le)立体主义(yì)运动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国(guó)的印(yìn)象(xiàng)学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油(yóu)画(huà)，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和(hé)他不(bù)人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们(men)最容(róng)易接触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的历(lì)史和思想比中国十大(dà)名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下(xià)面就和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世界(jiè)上(shàng)所有的人都知道(dào)达芬奇画(huà)过一个无(wú)论哪个(gè)角度都(dōu)在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父亲(qīn)之(zhī)命(mìng)绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学(xué)家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎(kǎn)坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅(fú)画(huà)的真(zhēn)正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许都不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子(zi)的正中间(jiān),他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜(yè)间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了(le)解西(xī)方历(lì)史的人来(lái)说对于画(huà)中所要(yào)表达的意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神(shén)以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕(bì)加索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索佛系心态是什么意思(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国(guó)政(zhèng)府的(de)委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌国际博览会西(xī)班牙馆而(ér)创作(zuò)，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力(lì)吸引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的(de)民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超(chāo)现实(shí)主(zhǔ)义风(fēng)格(gé)，表现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的(de)手法相结(jié)合(hé)，并借助(zhù)几何(hé)线的组合(hé)，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴(bào)行，位(wèi)列世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已(yǐ)经成为了(le)随处(chù)可(kě)见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对(duì)艺术(shù)一无(wú)所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树(shù)被添加(jiā)到(dào)构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的(de)景象(xiàng)化作了浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率的图(tú)像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经(jīng)深受精(jīng)神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格(gé)尔的(de)这位宫女的背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能(néng)一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对(duì)地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美(měi)学(xué)信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美(měi)术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最具(jù)代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的(de)情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于(yú)生活的(de)未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提(tí)切利(lì)矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写实的基础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人(rén)深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的老人(rén)和(hé)年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威(wēi)和被创造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大(dà)名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人(rén)画的最(zuì)难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观(guān)后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形(xíng)象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年(nián)中竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘画得到空前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了(le)极(jí)大的(de)共鸣。