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　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用于(yú)民(mín)族乐(lè)队(duì)和多(duō)种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方(fāng)法，是在(zài)指关节的运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声，捺(nà)与前面一音大都成(chéng)上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音之后(hòu)，接(jiē)着在相品位上作向左内方或(huò)向外方一拨，然后离(lí)开弦身，带起(qǐ)一个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带(dài)与前面一(yī)音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左(zuǒ)手指(zhǐ)将弦身按在相品位(wèi)上，用中指(zhǐ)或名(míng)指在下(xià)面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这(zhè)是(shì)擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如(rú)擞空(kōng)弦(xián)散音时(shí)，则可(kě)在左(zuǒ)手食、中、名三(sān)指中(zhōng)选(xuǎn)择一(yī)较方便的指头(tóu)去搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦大(dà)都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基(jī)础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般(bān)用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手拇(mǔ)指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)大(dà)指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的(de)演奏方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用弹和(hé)挑在弦(xián)上作连续均(jūn)匀而不很(hěn)快的(de)动，每拍依曲调节(jié)奏的(de)快(kuài)慢(màn)，一般作(zuò)四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的(de)快慢(màn)，一般作八声，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔王宝强学历，王宝强不是84年的吗：用(yòng)中指甲(jiǎ)向(xiàng)左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多(duō)品；从(cóng)用(yòng)拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦(xián)到丝弦(xián)再到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无捍拨(bō)；从开音孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上斜抱，王宝强学历，王宝强不是84年的吗再到竖抱(bào)。

　　也就(jiù)是先是(shì)琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐下(xià)来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺(yì)术(shù)及其传派(pài)的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不(bù)同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏(zòu)技(jì)术(shù)的如(rú)唯滚(gǔn)提高(gāo)也要求琵琶乐器的发展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革反过来又要(yào)求演奏技(jì)术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制(zhì)的变化，是相辅(fǔ)相成(chéng)、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素(sù)的(de)存在和(hé)发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术(shù)的(de)存在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲(qū)项琵琶(pá)

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度(dù)百科-琵琶

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