雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳(liǔ)永的(de)雨霖(lín)铃是(shì)什(shén)么意(yì)思等问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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