螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭-绿茶通用站群

螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)打(dǎ)

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得(dé)特征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈波浪(làng)型(xíng)扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民(mín)英(yīng)国了(le)

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特(tè)殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社(shè)会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的(de)唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次(cì)也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经(jīng)常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方面(miàn)的关(guān)键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭)的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期(qī)新奥(ào)尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特(tè)殊(shū)的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接(jiē)，而(ér)重音则起到(dào)一种推(tuī)动音(yīn)符和(hé)使之生(shēng)动化的作(zuò)用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这(zhè)一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美(měi)国的(de)一(yī)种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余或是什么(me)意思？为(wèi)什(shén)么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立(lì)过(guò)功劳，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的(de)封号，现代一般(bān)授(shòu)予(yǔ)对社会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén).

　　爵士乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源于美国(guó)螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭，诞生于南部(bù)港口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集(jí)中在(zài)新奥(ào)尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至(zhì)今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意(yì)义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了(le)一个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们(men)演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家杂(zá)志对这一(yī)事(shì)件(jiàn)进行了报道和(hé)评论，立(lì)即在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě螺蛳粉去掉酸笋还臭吗，螺蛳粉是汤臭还是笋臭)成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的报(bào)道中(zhōng)了(le)解些专业的知识时(shí)经常(cháng)会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如(rú)实回答(dá)也(yě)比不上(shàng)一段(duàn)真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是尝(cháng)试着整合一(yī)下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的(de)，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的(de)演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切(qiè)分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的(de)特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般(bān)的(de)学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑(hēi)人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言(yán)来答复，你(nǐ)就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵(jué)士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋(xuán)律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的(de)曲(qū)调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主要(yào)的与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售(shòu)量(liàng)最大的乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到(dào)的、滑稽(jī)的(de)或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵(jué)士(shì)乐队中大出(chū)风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的(de)新奇的音色(sè)以及最(zuì)高音(yīn)区的几个音几乎成(chéng)了(le)爵士乐(lè)独有的(de)音(yīn)色(sè)特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的(de)能力而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴(qín)、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人(rén)的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器(qì)在(zài)音色(sè)和音(yīn)量的控制上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的(de)音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰(qià)恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的(de)是(shì)两个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏组由低音(yīn)号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取(qǔ)代(dài)，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和(hé)木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍(réng)然是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常(cháng)见的(de)编制是(shì)三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成，每(měi)个人(rén)都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制(zhì)是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一(yī)般(bān)是(shì)两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时(shí)也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次(cì)中音的，木(mù)管组(zǔ)会(huì)较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音(yīn)带中(zhōng)经常可(kě)以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会(huì)将它(tā)们(men)与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊之(zhī)处大多(duō)来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多(duō)么地富(fù)有特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是(shì)造(zào)成特(tè)异(yì)效果的(de)重要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是(shì)不(bù)同于(yú)传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时也可能(néng)是(shì)力度）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有(yǒu)生命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的(de)，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快(kuài)，而(ér)且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开(kāi)始时，爵(jué)士乐手们会(huì)从(cóng)下(xià)向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在(zài)美国(guó)南(nán)部的非洲(zhōu)奴(nú)隶(lì)以(yǐ)及他(tā)们的(de)后(hòu)代们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑(hēi)人(rén)的音(yīn)乐家。