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松(sōng)花江(jiāng)上是谁创作(zuò)的(de)

　　松花江上(shàng)是(shì)张寒晖创作的。

　　《松花江上(shàng)》是(shì)1935年张寒晖在西安目睹东(dōng)北(běi)军和东北(běi)人民流亡惨状而创作的(de)一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出了“九一八(bā)”事变后(hòu)东北民众以至中国人(rén)民的悲愤情怀，被誉为《流亡三部曲》之一(yī)，风靡中华大地。

松(sōng)花江上是艺术歌曲吗

　　松花江(jiāng)上不属于曲(qū)艺，《松(sōng)花江上》是男高(gāo)音歌唱家施鸿鄂(è)的代(dài)表作(zuò)品，是一首脍(kuài)炙(zhì)人(rén)口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花江上》由张(zhāng)寒晖创作于1936年(nián)，张寒晖经常到新城北门外(wài)东北(běi)家属(shǔ)寄居的地(dì)方看望学生的父母和亲人。

　　在那里，张(zhāng)寒晖(huī)看到(dào)了(le)东北同胞(bāo)困苦生活的(de)情形，听到了背井(jǐng)离乡(xiāng)的痛苦倾诉。

　　这种场景强(qiáng)烈的(de)激(jī)发了(le)张寒晖的爱国(guó)热情，难以按捺的创作之情油然而生。

　　于是，他(tā)以北(běi)方女(nǚ)人(rén)失去(qù)亲人在坟头哭诉的音(yīn)调为音乐素材，写成了《松花江上》这首(shǒu)优秀的声乐(lè)作品。

歌曲(qū)《松花江上》属于什么类型的(de)歌？ A、世(shì)纪之歌 B、离散之歌 C、城市流行歌(gē)曲 D、以上都不(bù)对(duì)

　　《松(sōng)花江上》是一(yī)首脍(kuài)炙人口的(de)高音抒(shū)情歌曲依据歌词(cí)的内容和感(gǎn)情(qíng)的脉络(luò)，这首歌(gē)分为怀(huái)故(gù)、漂流、呼唤三个层次(cì)。

　　作者用(yòng)特(tè)殊(shū)的形式对当时社(shè)会(huì)生活(huó)和(hé)人们思(sī)想情感的反映(yìng)。

　　一定的(de)时代背(bèi)景和生活(huó)环境，对歌曲作(zuò)者的艺术创作总有一定(dìng)的影响，它(tā)直接影(yǐng)响作者的(de)创作思想(xiǎng)、风格(gé)、动机以及(jí)创(chuàng)作素(sù)材的选择。

　　《松花江上(shàng)》这(zhè)首歌曲创作于1936年11月，当时我(wǒ)国东北被(bèi)日(rì)本帝国主义所占(zhàn)领，日本还发动了震惊中外的“九·一八(bā)”事变(biàn)。

　　1936年，被蒋(jiǎng)介石驱(qū)赶到(dào)“剿共”前线的东北军官兵，携老带(dài)小，他们被迫流亡关内，有家(jiā)归不得，有仇(chóu)不能(néng)报，却(què)要为(wèi)反共、反人民的内战去(qù)卖命，人人心中(zhōng)都郁结(jié)着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发(fā)。

　　当时正在西安二(èr)中教(jiào)书的张寒晖，天天见到(dào)这(zhè)种流浪(làng)徘徊的(de)惨景，耳鼓充满嗟(jiē)叹痛苦的(de)呼声(警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗shēng)，于是(shì)便谱写出了这首感人肺腑的(de)歌曲，以含着热泪哭泣似的(de)音调(diào)，唱(chàng)出了悲(bēi)愤交加(jiā)的声音。

　　可见，时代(dài)背景和生活环境(jìng)等因素，对作者(zhě)的音乐创(chuàng)作(zuò)起着一定的导向作用，所以(yǐ)要想深刻地(dì)了解作品，就必(bì)须先(xiā警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗n)了解作品(pǐn)的(de)时(shí)代背景和创作背景。

　　这首歌(gē)曲的(de)结构(gòu)是带尾(wěi)声的二部曲式，具有倾诉性(xìng)、叙述性(xìng)兼(jiān)抒(shū)情性的特点。

　　歌词内容有很强(qiáng)的(de)说服(fú)力，真切感人。

　　第一(yī)部分是(shì)由两个乐段组成，每一段又都由三个乐句构成。

　　这一部分的音调富于(yú)叙(xù)事(shì)与抒情的特点。

　　第二(èr)部分(fēn)的(de)旋律以环回萦绕、反复咏(yǒng)唱的方式得到了展(zhǎn)开，感情越来越激动，具有回肠欲(yù)断的效果。

　　这部分(fēn)以呼喊似的音(yīn)调、悲愤的情(qíng)绪，控诉日本帝国(guó)主义入侵东北后(hòu)的滔天罪行，表(biǎo)达(dá)了东北人民要求收复失地(dì)的(de)强烈愿望。

　　最后的尾(wěi)声，唱出(chū)了呼天唤(huàn)地似(shì)的旋律，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱下的悲(bēi)痛中，蕴藏着要(yào)求起来反抗斗争的力量。

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