韩(hán)国三(sān)大娱(yú)乐公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了一(yī)个星(xīng)期，前老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博(bó)网友(yǒu)的(de)注视下。网友戏(xì)称，微博(bó)成了(le)SM和其收购(gòu)公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的(de)则是韩国的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女(nǚ)团(tuán)，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙(tán)花一(yī)现，完全没有机会(huì)和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国(guó)女团的鼎盛时期(qī)。在(zài)当年，少女时代(dài)的(de)9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时长都在(zài)5年以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女(nǚ)们(men)俏(qiào)皮(pí)清新(xīn)的样(yàng)子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带(dài)着少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开创了一个时代的女(nǚ)团，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代(dài)一(yī)度被(bèi)称为“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正(zhèng)是(shì)从(cóng)少女(nǚ)时代(dài)在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三(sān)个女团(tuán)也是最早将韩(hán)流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过第一批在(zài)美国获得(dé)成(chéng)功的韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男子组合(hé)东方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火(huǒ)爆(bào)，让日(rì)本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出(chū)道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二(èr)代团中独具影响力(lì)的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在(zài)全世(shì)界(jiè)范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一个(gè)威胁到(dào)男团地位(wèi)的女(nǚ)子(zi)团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司为了推动少(shǎo)女时(shí)代(dài)的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时(shí)代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综(zōng)艺节(jié)目里回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加(jiā)梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的观众在她们表演时关掉了手中的(de)荧光棒与灯(dēng)牌，静默(mò)表(biǎo)示(shì)对少女(nǚ)时代的(de)抵制，长达十分(fēn)钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随着女团市(shì)场的(de)竞争(zhēng)日(rì)趋(qū)激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开(kāi)男(nán)性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女(nǚ)性化特(tè)征的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服(fú)装元素常常出现在她们(men)的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但随(suí)着女团服(fú)装越来越大(dà)胆，也(yě)有了(le)更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无法(fǎ)通过电视(shì)台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上了(le)每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下卖(mài)肉的标(biāo)签(qiān)。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者(zhě)才得(dé)天下(xià)。从第四(sì)代开始，女子团体(tǐ)的风格(gé)变得(dé)更多元。

而近年来(lái)韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又将女性(xìng)主题(tí)叙事打造(zào)成了韩国社会(huì)的主流趋势(shì)。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎(yíng)合(hé)男性(xìng)观众的(de)性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成(chéng)为(wèi)过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世(shì)大学(xué)教授韩国流行文(wén)化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大的营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少(shǎo)女时代(dài)从未完全(quán)主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶(ǒu)像。

但如(rú)今的女(nǚ)团展现出了截然不同的(de)一面(miàn)，她们每一(yī)次露面都在传递更(gèng)完(wán)整、更真实的现(xiàn)代(dài)女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传达一些赋权的(de)信息(xī)，即使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年(nián)来的(de)成功(gōng)正是(shì)因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨在塑造(zào)人格独(dú)立(lì)的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更(gèng)大(dà)利润的(de)还(hái)是男团。一直以来，女子团体的利润(每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下rùn)都低于男子团体，通常(cháng)情(qíng)况下(xià)，女子团体被(bèi)视(shì)为国(guó)内团体，男子团体(tǐ)则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团的专辑(jí)销(xiāo)量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由男团或(huò)男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实(shí)粉丝建(jiàn)立(lì)深(shēn)厚的联系，通常受(shòu)众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的(de)听(tīng)众。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后(hòu)，进(jìn)而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的(de)机(jī)会(huì)。而(ér)男团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日(rì)益国际化(huà)的粉丝群(qún)体。

不过这样(yàng)的局面也许会在未来(lái)很快发(fā)生改变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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