雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切抖音哈拉少什么意思，抖音哈拉少是什么意思,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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