古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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