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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。特殊韵母是什么意思，1个特殊韵母是什么p>

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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