韩(hán)国(guó)三大娱乐(lè)公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢(tī)出(chū)公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民币，一(yī)举一动都在微博网友(yǒu)的注视下(xià)。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其(qí)收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩(hán)流(liú)时代早就(jiù)已经结束了，变(biàn)化(huà)最大的(de)则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年(nián)间出道(dào)的女团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团(tuán)体(tǐ)为主，偶尔出道的几(jǐ)个(gè)女团(tuán)也是昙花一现(xiàn)，完全没(méi)有机会和当时大(dà)热的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄(líng)只有17岁，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤(kù)，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代(dài)的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能(néng)多地尝(cháng)试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女(nǚ)时(shí)代一(yī)度(dù)被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多数(shù)人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣(róng)开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是(shì)最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过(guò)第一批在美国(guó)获(huò)得(dé)成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日(rì)本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子组合东方神(shén)起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中(zhōng)独(dú)具影(yǐng)响力(lì)的女子(zi)团体。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火(huǒ)，让(ràng)她们成了第一(yī)个威胁到男团(tuán)地位的女子团(tuán)体，但打破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到(dào)男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已经有了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她们经常与(yǔ)男团互动，一起做节目出广告，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时(shí)代被(bèi)质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次(cì)集体(tǐ)参加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们(men)表演时关掉了(le)手(shǒu)中的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示(shì)对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三(sān)次。

不(bù)过(guò)这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代在海内外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态(tài)，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年(nián)间出道的第三(sān)代女团身(shēn)上表现得最为明(míng)显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女(nǚ)团(tuán)普遍着(zhe)力(lì)于用强势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化(huà)特征的女团。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳风(fēng)格上更博人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔(yú)网袜(wà)、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等(děng)服装(zhuāng)元素(sù)常(cháng)常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破(pò)。但(dàn)随着女团服装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了(le)更多(duō)会被(bèi)视作(zuò)是(shì)“擦边球”或直接(jiē)性暗(àn)示的动(dòng)作(zuò)。一些女团的(de)舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时(shí)期的(de)女(nǚ)团都被打(dǎ)上了(le)卖(mài)肉(ròu)的标签。

性感风女团(tuán)的(de)消亡

而(ér)近年来(lái)韩(hán)国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社(shè)会(huì)的主流(liú)趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然(rán)也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式(shì)，韩国(guó)女团转而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成功和日(rì)益流行，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延(yán)世(shì)大(dà)学教授韩(hán)国流行文化课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被动(dòng)地接受着大众(zhòng)的(de)凝视。少女时代从(cóng)未(wèi)完全主导过(guò)自己(jǐ)的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作是(shì)被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出(chū)了(le)截然不同的一(yī)面(miàn)，她们每一次露面都(dōu)在(zài)传递(dì)更完整(zhěng)、更真实的(de)现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们(men)一直喜欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和商业化(huà)的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美国观众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究(225是多大码的鞋子女，225是多大码的鞋子jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成(chéng)功正是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立(lì)的新时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的(de)女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里能产生更(gèng)大利润的(de)还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播(bō)放率最高，但男(nán)团(tuán)的(de)专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)超(chāo)过(guò) 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众(zhòng)。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚(hòu)的联系，通常(cháng)受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引(yǐn)更(gèng)广泛的听(tīng)众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众(zhòng)群所(suǒ)接受。女(nǚ)团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成功后(hòu)，进(jìn)而取(qǔ)得了更多(duō)在韩国和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上表(biǎo)演的机(jī)会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局(jú)面也许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团(tuán)投入(rù)更多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开始花(huā)在支持那些女团上的钱少。”

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