这种场景强烈的激发了张寒(hán)晖(huī)的(de)爱国热情，难以按捺(nà)的创作之情油然(rán)而(ér)生。

　　于是，他以北方女人(rén)失去亲人在坟头哭诉的(de)音调为音乐素材，写成(chéng)了(le)《松花(huā)江上(shàng)》这首优秀的声(shēng)乐作品。

歌曲《松花(huā)江上》属于什(shén)么类型的歌？ A、世纪(jì)之(zhī)歌 B、离散之歌 C、城市流行(xíng)歌曲 D、以上都不对

　　《松(sōng)花江上》是一首脍(kuài)炙人口的(de)高音抒情歌曲依据歌词的内容和感(gǎn)情的(de)脉(mài)络，这首(shǒu)歌分为怀故、漂流、呼唤三个(gè)层次。

　　作者用(yòng)特殊的形(xíng)式对当时社会生(shēng)活和人们思想情感的(de)反映。

　　一定的时(shí)代背景和生活环境，对歌曲(qū)作者的艺术创作总(zǒng)有一定的影响(xiǎng)，它直(zhí)接(jiē)影响(xiǎng)作(zuò)者的(de)创作思想、风格(gé)、动(dòng)机以及创作素材的选择。

　　《松(sōng)花江上(shàng)》这首歌曲创作(zuò)于1936年11月，当时我国(guó)东北被日本帝(dì)国主义所占领(lǐng)，日本还发动了震惊中外的“九·一八”事(shì)变(biàn)。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱(qū)赶到(dào)“剿共”前线(xiàn)的东(dōng)北军官兵，携(xié)老(lǎo)带小，他们(men)被(bèi)迫流(liú)亡关内，有家归不得，有仇不能报，却要为反共、反人(rén)民的(de)内战去(qù)卖(mài)命，人人心中都郁结着悲苦怨愤(fèn)，要(yào)倾吐，要爆发。

　　当时正在西安二中教书的(de)张寒晖，天天见到这种(zhǒng)流浪徘徊的惨景，耳鼓充满(mǎn)嗟叹痛苦的呼(hū)声，于(yú)是便谱写(xiě)出了这首感人肺腑的歌(gē)曲，以含着热泪哭泣似的音(yīn)调，唱出(chū)了(le)悲愤交加的声(shēng)音。

　　可见，时代(dài)背景(jǐng)和生(shēng)活(huó)环境等(děng)因素，对作者的音乐创作起着(zhe)一定的导(dǎo)向作用，所以要想深刻地了解(jiě)作品，就必须先(xiān)了解作(zuò)品的时代(dài)背(bèi)景和(hé)创作(zuò)背景。

　　这首歌曲的(de)结构是带尾(wěi)声的二(èr)部曲(qū)式，具有倾诉性(xìng)、叙述性兼抒情性的特点。

　　歌词内容有很强的说服力(lì)，真切(qiè)感人。

　　第一部分是由两个乐(lè)段(duàn)组(zǔ)成(chéng)，每一段(duàn)又都(dōu)由(yóu)三个乐句(jù)构成。

　　这一(yī)部分的音调(diào)富于叙事(shì)与抒情的特点。

　　第二部分的旋律(lǜ)以(yǐ)环回萦绕、反(fǎn)复咏唱的方式(shì)得到(dào)了展(zhǎn)开，感情越(yuè)来(lái)越激(jī)动(dòng)，具有回(huí)肠欲断的效果。

　　这部分(fēn)以呼喊(hǎn)似的音调、悲愤的情绪(xù)，控诉日本帝国主义入侵(qīn)东(dōng)北(běi)后的滔天罪行，表达(dá)了(le)东北(běi)人民要求收复失(shī)地(dì)的强烈愿(yuàn)望。

　　最后的尾(wěi)声(shēng)，唱出了呼天(tiān)唤(huàn)地似的(de)旋(xuán)律，使歌曲达到了高潮。

　　在(zài)声泪俱下的悲痛(tòng)中，蕴藏着要求(qiú)起来反抗斗争的力量(liàng)。

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