柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲(qū)的(de)风(fēng)格特(tè)点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的(de)言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口p>

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是(shì)让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口