大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好-绿茶通用站群

大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打以(yǐ)及爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么读，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么打，爵士舞的拼音(yīn)咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特(tè)点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总(zǒng)会里出(chū)现了一(yī)个(gè)由五(wǔ)个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西(xī)兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎(hū)有一(yī)种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道(dào)和哗弯评论，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱(chàng)片(piàn)也(yě)被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从(cóng)他们的(de)报(bào)道中了(le)解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及(jí)实质(zhì)性(xìng)的(de)问题(tí)(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关(guān)键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一(yī)带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈(tán)到；其(qí)二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化(huà)地变(biàn)换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切进或(huò)强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自(zì)于(yú)对(duì)非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为宽的(de)区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或是什么(me)意思？为什么有爵士(shì)这个(gè)词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士(shì)是皇(huáng)家给人的封号(hào)，现代一(yī)般(bān)授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是(shì)世(shì)袭的时候必(bì)须降一个等级(jí)，比如(rú)，伯爵的(de)长子就能世袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较(jiào)重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑(hēi)人文化(huà)和(hé)欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集(jí)中(zhōng)在(zài)新(xīn)奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十(shí)分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好十(shí)分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道(dào)和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这(zhè)一(yī)乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是(shì)尝试(shì)着整合一(yī)下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去(qù)多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是(shì)美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变(biàn)换音高，这(zhè)种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对非(fēi)洲黑人(ré大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好n)演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美(měi)国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈(bèi)子(zi)也(yě)明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士(shì)乐(lè)都(dōu)是二拍子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低(dī)音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则(zé)的旋律、和声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常使用的切分(fēn)音效果与规律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人的(de)民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构(gò大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好u)，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立(lì)在传统和声的基础之上，只是(shì)更加自由地(dì)使用(yòng)各种变(biàn)化(huà)和弦，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的(de)乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色(sè)，完全(quán)不(bù)同于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的滑(huá)音，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士(shì)乐队(duì)中大出风(fēng)头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手偏爱的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不(bù)同的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及(jí)最高音(yīn)区的(de)几个(gè)音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士乐(lè)独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式(shì)的有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦(xián)的(de)能力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的(de)，但是对于爵士乐(lè)队(duì)来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量(liàng)的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三(sān)部分组成(chéng)：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是(shì)低音提(tí)琴(qín)、吉(jí)他(tā)、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编(biān)制(zhì)是三支小号和两支(zhī)长号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通(tōng)常由四五支(zhī)萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨(sà)克斯管，一般(bān)是两支中音、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管往往全部(bù)用次(cì)中音的，木(mù)管(guǎn)组会较多地使用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比较(jiào)而言，爵士(shì)乐(lè)的另一(yī)大特征(zhēng)是它的发(fā)音方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足(zú)以使人们绝(jué)不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统音乐(lè)的音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大(dà)多来源于(yú)用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是(shì)多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和(hé) *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱(chàng)技(jì)巧也是(shì)造成(chéng)特(tè)异(yì)效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力(lì)度）的(de)有(yǒu)规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生富有(yǒu)生(shēng)命力的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的(de)颤(chàn)音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽，速(sù)度由(yóu)慢到快(kuài)，而且常常在(zài)一个音临(lín)近结(jié)束(shù)时(shí)增(zēng)加抖动(dòng)的幅度(dù)和速度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到(dào)预定(dìng)的音高(gāo)，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居(jū)住在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们(men)的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑人(rén)的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　第三人(rén)称单(dān)数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式(shì)： jazzed

　　双语例句