古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓