疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别-绿茶通用站群

疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人(rén)从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅(jǐn)在法国(guó)，其(qí)至在世界的(de)各个(gè)地方(fāng)都(dōu)沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有(yǒu)定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这个以大(dà)半个(gè)后背展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同(tóng)于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视(shì)觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外(wài)衣，佩疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉(sù)说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美(měi)第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美(měi)，他(tā)的风(fēng)格(gé)几乎影响了(le)三(sān)个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的(de)少女(nǚ)》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动(dòn疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别g)的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一(yī)个多(duō)雾(wù)的(de)早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一(yī)支(zhī)笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的人(rén)都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是中国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地(dì)方就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在(zài)现(xiàn)代人们用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意(yì)大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真(zhēn)正用意(yì)是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门(mén)徒们分别(bié)坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最后，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒(tú)犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的(de)就是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历(lì)史的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博(bó)览会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平(píng)民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手法与立体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借(jiè)助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了(le)随处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月(yuè)夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然(rán)会(huì)很单纯的(de)认为(wèi)它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名的(de)画作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画家躁动不安的(de)情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心中这世界上(shàng)最美(měi)的(de)景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女的背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的(de)学(xué)生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能(néng)一下(xià)子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去(qù)要求，确实存在很(hěn)多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性的东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小学的美术课本(běn)上(shàng)就(jiù)已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或(huò)者说(shuō)它(tā)是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵似乎(hū)成为最具代(dài)表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的(de)精(jīng)神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂(kuáng)热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达(dá)出自己的(de)情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的(de)情景(jǐng)，画面(miàn)上人物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分出色，人物与自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也(yě)是(shì)波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最(zuì)大(dà)的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚(yà)当的形(xíng)象体态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实的(de)基础(chǔ)上(shàng)非同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽的(de)生命的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的(de)才华(huá)，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画(huà)这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的(de)新(xīn)局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了(le)这一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到(dào)来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音乐上，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。