古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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