京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几种角色(sè)是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人(rén)物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生(shēng)某(mǒu)些勾(gōu)脸的(de)武生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩(cǎi)图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架(jià)子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以上男(nán)子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副(fù)末(mò)”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中(zhōng)扮演社(shè)会地(dì)位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末、老外三个(gè)家(jiā)门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为(wèi)须生(shē武警能打过特警吗ng)(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的(de)不(bù)同，可分为(wèi)安工(gōng)老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武功做枣(zǎo)禅(chán)见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图(tú)的花(huā)脸角色(sè)，看来并不干(gàn)净，故反(fǎn)其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为(wèi)主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不(bù)同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中年以上的(de)男(nán)性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打(dǎ)头出(chū)场(chǎng)者，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布(bù)置注重写意。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹(cuì)，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来(lái)自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人(rén)合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧(jù)目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一(yī)些(xiē)地(dì)方民间曲调，通过不断(duàn)的交流(liú)、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展(zhǎn)，直至民国得(dé)到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯(chún)尘(chén)文化的重要媒介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文化(huà)遗产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲(qū)艺(yì)术(shù)家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分析(xī)、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才逐步形(xíng)成了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色(sè)行当(dāng)之一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的(de)别称）所戴(dài)面具和参军(jūn)戏副(fù)净的涂(tú)面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲(qū)理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱，胚胎于上(shàng)古的图腾(téng)，滥(làn)觞于春秋(qiū)的傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元(yuán)的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可(kě)以看(kàn)出(chū)中国戏(xì)曲累递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧武警能打过特警吗表(biǎo)演艺术(shù)一样，是和演员(yuán)一(yī)起出(chū)现在舞台(tái)上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它(tā)发展快，流传广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊的地(dì)位(wèi)。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉(méi)合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征人物(wù)性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具有(yǒu)民族特(tè)色的(de)一(yī)种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的人(rén)物都(dōu)有一种(zhǒng)大概(gài)的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据(jù)某种性格(gé)、性情(qíng)或某种特(tè)殊类型的人物为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈(liè)，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表示(shì)凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人(rén)物，如(rú)窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是(shì)夸大剧中角色的(de)五(wǔ)官部位(wèi)和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族(zú)特色的、以人的面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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