古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(b现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子ēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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