韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和(hé)其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无(wú)论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩(hán)流(liú)时代早就已经(jīng)结束了(le)，变化最(zuì)大(dà)的则是韩国的(de)女子团(tuán)体(tǐ)。

少(shǎo)女(nǚ)时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一段时(shí)间(jiān)里，韩国(guó)偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一现，完全没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均(jūn)年龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的(de)样子，配上(shàng)朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间成为各大音乐排行(xíng)榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时(shí)代走(zǒu)出(chū)韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的(de)女团，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少女(nǚ)时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩(hán)流真(zhēn)正在中国被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女时代(dài)在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个(gè)女团也是最早(zǎo)将(jiāng)韩(hán)流输(shū)出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾有过第一(yī)批在美国获(huò)得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国(guó)团体。

而(ér)KARA则打开(kāi)了日本市场(chǎng)。在(zài)以(yǐ)前，日(rì)本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子(zi)组合东方(fāng)神起(qǐ)，大(dà)多数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而K元首制的实质是什么，元首制的内容ARA的火爆(bào)，让日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌(gē)迷成为(wèi)了韩(hán)流的(de)追随(suí)者，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十(shí)年在国际上(shàng)的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在少女(nǚ)时(shí)代之后，2009年出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为了(le)二代团中独具影响力(lì)的(de)女(nǚ)子团体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让(ràng)她们成了第一(yī)个威(wēi)胁(xié)到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时(shí)代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男团互动，一起做节目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时代(dài)被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在之后的(de)综艺(yì)节目里回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代(dài)首次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌，静(元首制的实质是什么，元首制的内容jìng)默表示对少女时代的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过(guò)三次。

不过这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代在海内外(wài)的热(rè)度还在持续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随(suí)着(zhe)女(nǚ)团市场(chǎng)的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为(wèi)了打破(pò)女粉占绝(jué)大多数的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道(dào)的第(dì)三代女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试(shì)各种风格，但(dàn)三代女团普遍着力(lì)于(yú)用(yòng)强势(shì)性感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三(sān)代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出(chū)女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她(tā)们在着装(zhuāng)及唱跳风格(gé)上更博(bó)人(rén)眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等(děn元首制的实质是什么，元首制的内容g)服装元(yuán)素常(cháng)常出(chū)现在(zài)她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女(nǚ)团服(fú)装越(yuè)来越(yuè)大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这段时(shí)期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的(de)消亡(wáng)

也(yě)许是败给了女粉丝强大(dà)的购(gòu)买(mǎi)力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天(tiān)下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得(dé)更多(duō)元。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打(dǎ)造成(chéng)了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流行文(wén)化课程(chéng)的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女团成员是被打造出的产(chǎn)物(wù)，被动地接受着大众的凝视。少女时代从(cóng)未完全主导过自己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度(dù)被(bèi)西方媒(méi)体看(kàn)作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶像。

但如今的(de)女团(tuán)展(zhǎn)现出了截然不同(tóng)的(de)一面，她们每一次(cì)露面都(dōu)在传递更完整、更真实(shí)的现代女性形象(xiàng)。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性能(néng)够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正(zhèng)是因为她(tā)们整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑(sù)造(zào)人格(gé)独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里能产生更大利(lì)润的还(hái)是(shì)男团(tuán)。一直以来，女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的利(lì)润都低于男(nán)子团体(tǐ)，通常情(qíng)况下，女子团(tuán)体被视(shì)为国内团(tuán)体(tǐ)，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布的年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但男团的(de)专(zhuān)辑(jí)销量更高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专(zhuān)辑销量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联系，通常(cháng)受众群(qún)体比较(jiào)有限，而女团则(zé)旨在吸引更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观众群(qún)所(suǒ)接(jiē)受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排(pái)行榜上获(huò)得(dé)成功(gōng)后，进而(ér)取得了(le)更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的各(gè)个舞台上(shàng)表演的(de)机会。而男团一(yī)直更注重提高专辑(jí)销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日(rì)益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这(zhè)样(yàng)的局面也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资(zī)金，她们的赚(zhuàn)钱能(néng)力丝毫(háo)也(yě)不会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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