雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景物(w翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光ù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)翡翠手镯用紫光照为什么会有荧光，翡翠镯子太阳光下有紫色荧光。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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