古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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