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嫦娥五号发射时间地点在哪嫦娥五号还在工作吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又富动感的(de)节(jié)奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一种外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移(yí)民英国了

　　爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一(yī)事件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受(shòu)过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了解(jiě)些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这些早期音乐(lè)家有关(guān)音乐(lè)方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方(fāng)面的问(wèn)题(tí)，被采访者(zhě)的如实(shí)回答(dá)也(yě)比不(bù)上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多(duō)么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或(huò)强(qiáng)调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我们(men)现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西方(fāng)的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是皇家(jiā)给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予对(duì)社会有杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降(jiàng)一(yī)个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世(shì)袭到子爵(jué)的(de)头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的(de)爵位(wèi)得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞生于(yú)南部港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐(lè)根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具(jù)有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和(hé)欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年(nián)代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直(zhí)至今天(tiān)，爵(jué)士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士(shì)、拉(lā)丁爵士(shì)、融合(hé)爵士(shì)等(děng)。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也(yě)可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜(yè)总会(huì)里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道和(hé)评论，立即在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中(zhōng)了(le)解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不(bù)会(huì)问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐(lè)上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不(bù)切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在(zài)视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色(sè)上(shàng)的演(yǎn)进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的(de)一种由白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始(shǐ)终(zhōng)具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么(me)？”，他(tā)回答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复(fù)，你就一辈子(zi)也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐都(dōu)是二拍子(zi)的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置不规则(zé)的旋律(lǜ)、和(hé)声和对位(wèi)声(shēng)部，它(tā)们惯常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音(yīn)声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外(wài)，最有(yǒu)个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说是完全建立在(zài)传(chuán)统(tǒng)和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以(yǐ)来，萨克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏出其(qí)他铜管乐(lè)器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也(yě)是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新奇的音(yīn)色以(yǐ)及最高音区(qū)的几个(gè)音(yīn)几乎(hū)成(chéng)了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则(zé)以(yǐ)其打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦(xián)乐器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但(dàn)是对于(yú)爵(jué)士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音色和音量的控(kòng)制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组(zǔ)由低音(yīn)号(hào)、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来(lái)，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也(yě)加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当时称为“大(dà)乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他(tā)、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是(shì)三支小号(hào)和(hé)两支长号，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木(mù)管组通常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业性的(de)（有时也称为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管往往(wǎng)全(quán)部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录音带中经常可以(yǐ)听到(dào)这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都(dōu)足(zú)以(yǐ)使(shǐ)人们绝不会将它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑(hēi)人(rén)民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷(mèn)到响(xiǎng)亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美(měi)、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅(fú)度的(de)变化是(shì)多么地富有特(tè)色(sè)、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是(shì)造成特异效果的重要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用的是不(bù)同于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的(de)有规律(lǜ)的(de)变(biàn)化造成的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利(lì)用这种(zhǒng)变化(huà)而(ér)产生(shēng)富(fù)有(yǒu)生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度由(yóu)窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快，而(ér)且常常在(zài)一(yī)个音临近(jìn)结束(shù)时(shí)增加抖动的(de)幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们(me嫦娥五号发射时间地点在哪嫦娥五号还在工作吗n)会(huì)从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐(lè)，爵士舞（曲）

　　第三(sān)人称单数(shù)： jazzes 复数： jazzs 现在分(fēn)词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句