雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(z身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么hù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(s身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么hǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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