京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行(xíng)当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱(chàng)为(wèi)主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之(zhī)“末”实(shí)即“副末(mò)”，除担任报台(tái)，介绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目主题(tí)的(de)开(kāi)场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门(mén)，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分为生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人(rén)，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身份的不(bù)同，可分为安(ān)工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的(de)翎子生(带(dài)雉翎的大(d边际贡献的计算公式是什么呀à)将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装(zhuāng)花(huā)艳为特色(sè)，以(yǐ)演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见(jiàn)长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本(běn)噪子演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架(jià)子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐(lì)，善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武技(jì)的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平剧(jù)，中国(guó)五大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之(zhī)一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是(shì)京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的(de)汉调(diào)艺(yì)人(rén)合作，同(tóng)时又接受(shòu)了昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分(fēn)剧目、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸收了一(yī)些地方民(mín)间(jiān)曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得(dé)到空前(qián)的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为(wèi)介绍(shào)、传(chuán)播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长期艺(yì)术(shù)实践(jiàn)中，对(duì)生活现象(xiàng)的(de)观察、体验(yàn)、综(zōng)合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分(fēn)析(xī)、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一(yī)整套完整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方(fāng)戏中(zhōng)净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，边际贡献的计算公式是什么呀无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具(jù)，并(bìng)不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发(fā)展(zhǎn)快，流传广，深受(shòu)人(rén)民群(qún)众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族(zú)特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或(huò)某一种类(lèi)型(xíng)的人(rén)物(wù)都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来(lái)自(zì)假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是(shì)根据(jù)某种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种特殊类型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的(de)脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白(bái)色的脸谱一般(bān)表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是(shì)夸大(dà)剧中角色的五官部位和(hé)面部的纹(wén)理，用夸张(zhāng)的手法表现剧(jù)中人的(de)性格、心理和生(shēng)理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧(jù)的情(qíng)节(jié)服务(wù)，可是发展到(dào)后(hòu)来(lái)，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就逐渐成为(wèi)一(yī)种具有民族特色的、以(yǐ)人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京(jīng)剧(jù)

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