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大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各(gè)个(gè)地方(fāng)都(dōu)沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意(yì)大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代(dài)表作品，或(huò)许可(kě)以说《最后(hòu)的(de)晚餐》取得了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂(táng)的(de)墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世(shì)界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评(píng)他(tā)“把人(rén)体的各(gè)个(gè)局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的画(huà)，即便我们(men)今天(tiān)来看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们(men)的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不(bù)是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅(fú)画(huà)另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个(gè)世(shì)纪(jì)的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星(xīng)3001以他的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意(yì)义(yì)的著(zhù)名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索(suǒ)个(gè)人(rén)艺术历程(chéng)中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜世(shì)界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵(guì)的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和(hé)小编一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇(qí)画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的(de)女(nǚ)人的(de)画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富(fù)裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神奇的地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无(wú)数未(wèi)接的秘密之外，这副画的(de)经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作(zuò)品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达(dá)的(de)意思和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单纯(chún)的从绘画手法来(lái)看，12个人(rén)物不同的(de)神(shén)态(tài)、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为(wèi)都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共(gòng)和(hé)国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳(dèng)念塌国际博(bó)览会西班牙(yá)馆而创(chuàng)作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界(jiè)的注意力吸引(yǐn)到德(dé)国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙(yá)内(nèi)战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军(jūn)的(de)民族主义力量(liàng)。<大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗/p>

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名画排(pái)行榜第(dì)三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了随(suí)处可见的(de)背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不(bù)同，在世界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现(xiàn)代文化(huà)中最著名的(de)画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏树(shù)大学几乎都开过房，大学谈恋爱的都开过房吗被添加(jiā)到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化(huà)作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精(jīng)神病(bìng)的(de)困(kùn)扰，割掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在(zài)这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美(měi)学信念，从历史的(de)角度去认(rèn)识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做(zuò)出(chū)创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫(màn)长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性的作品，它(tā)甚至成了艺术(shù)史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上人物的(de)体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十分出色(sè)，人(rén)物与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情(qíng)在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的(de)形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了(le)充满精力(lì)的老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和(hé)被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的才(cái)华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出世(shì)界十大名画(huà)这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历史上将女人(rén)画的最难看的(de)画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国(guó)立(lì)体主义的新局面，毕(bì)加索与勃拉克也(yě)成了(le)这(zhè)一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣(míng)。