古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的(de)词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 肠粉用什么粉做最好，肠粉一般用什么粉做的