雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得(dé)自相矛盾选自哪本书作者是谁，自相矛盾选自哪本书作者是谁时期过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的(de)人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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