古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农高级合伙人律师一年收入多少，律师合伙人分几级(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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