门(mén)前两(liǎng)棵树,一(yī)颗是(shì)枣树,另(lìng)一(yī)颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树(shù)，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是枣树是“门前两棵树，一(yī)棵是(shì)枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵(kē)枣树指(zhǐ)和(hé)自己有一样目标的人(rén)的。

　　关(guān)于门前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树(shù)，门(mén)前两颗树(shù) 一颗(kē)是枣(zǎo)树 另一颗(kē)也(yě)是(shì)枣树以(yǐ)及门前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也(yě)是枣(zǎo)树，门前有两棵(kē)树,一棵是枣树,另一(yī)棵是什么树(shù)？，门前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是枣树(shù)，门(mén)前(qián)有俩棵树,一(yī)棵是枣树,另一棵也(yě)是枣树，门前2棵树,一棵(kē)是(shì)枣树等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

门前两棵树(shù),一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前(qián)两颗树(shù) 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树

　　该(gāi)句(jù)体现了孤寂、单调的(de)情感，还有对这种单(dān)调(diào)状(zhuàng)况(kuàng)的无奈。

　　渲(xuàn)染(rǎn)了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了全文的主要氛围(wéi)。

　　出自现(xiàn)代文学(xué)家鲁迅创作的(de)一(yī)首叙事兼抒情(qíng)的散文(wén)诗(shī)《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看(kàn)见墙外有两株树，一株是枣树，还有(yǒu)一株也是(shì)枣树。

　　这上面的夜的天空，奇怪(guài)而(ér)高，我(wǒ上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个)生平没有(yǒu)见过这样奇怪而高(gāo)的天空。

　　他仿佛要(yào)离开人(rén)间而去，使人(rén)们仰(yǎng)面不再看见。

　　然而现在却非常之蓝，闪(shǎn)闪(shǎn)地䀹着几十个(gè)星星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似(shì)乎(hū)自以为大有深意，而(ér)将繁霜(shuāng)洒在我的(de)园里的(de)野花草(cǎo)上(shàng)。

　　我(wǒ)不知(zhī)道那些花草(cǎo)真叫什么名字，人们叫(jiào)他(tā)们什么名字。

　　我记得有一种开过(guò)极细小的粉红花，现在还(hái)开着，但是(shì)更极细(xì)小了，她在冷的(de)夜气中，瑟(sè)缩(suō)地做梦，梦见春的到来(lái)，梦见秋的到来，梦见(jiàn)瘦(shòu)的诗人(rén)将(jiāng)眼泪擦在她最末(mò)的花瓣上，告诉(sù)她(tā)秋虽然来，冬虽然来，而此后接(jiē)着还是春，蝴蝶(dié)乱飞(fēi)，蜜蜂都唱起春词(cí)来(lái)了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们(men)简直落尽了叶(yè)子。

　　先前，还有一两个孩(hái)子来打他(tā)们，别(bié)人打剩的枣子(zi)，现在是一(yī)个也不剩了(le)，连(lián)叶子(zi)也落尽了。

　　他知道小粉(fěn)红花的(de)梦(mèng)，秋后要有(yǒu)春；

　　他也知道落(luò)叶的梦，春后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩(shèng)干子，然而脱了当初(chū)满树(shù)是果(guǒ)实(shí)和叶(yè)子时候的(de)弧形(xíng)，欠伸得很舒(shū)服。

　　但是，有几枝还低(dī)亚着，护定他(tā)从打枣的竿梢所(suǒ)得的皮伤，而最直最长的(de)几枝，却(què)已默默地(dì)铁似的直(zhí)刺(cì)着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直(zhí)刺(cì)着天空中圆满的(de)月亮，使月亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的(de)天空(kōng)越加非(fēi)常之蓝，不安了(le)，仿佛想离(lí)去人间，避开枣树，只将月亮(liàng)剩下。

　　然而月(yuè)亮也暗暗地(dì)躲到东边(biān)去了(le)。

　　而一无(wú)所有(yǒu)的干子，却仍然默默地(dì)铁似的直刺着奇怪而(ér)高的天空，一意要制他的死命，不管(guǎn)他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一声(shēng)，夜游(yóu)的恶鸟飞过了(le)。

　　我忽而听到(dào)夜半的笑声，吃(chī)吃(chī)地，似(shì)乎不愿(yuàn)意(yì)惊动睡着的人，然而四(sì)围的空气(qì)都应和着笑。

　　夜半(bàn)，没有别的(de)人(rén)，我即(jí)刻听出这声音就在(zài)我(wǒ)嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。

　　灯火的(de)带子也(yě)即刻被我旋(xuán)高(gāo)了。

　　后(hòu)窗的(de)玻璃上丁(dīng)丁(dīng)地(dì)响，还有许多(duō)小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多(duō)久，几(jǐ)个进来(lái)了(le)，许是从窗(chuāng)纸的破孔(kǒng)进(jìn)来的。

　　他们一(yī)进(jìn)来，又在玻璃(lí)的灯罩上撞得丁丁(dīng)地响。

　　一个从上面撞(zhuàng)进去了，他于(yú)是(shì)遇到火，而且我以为这火是真的。

　　两(liǎng)三个却休息(xī)在(zài)灯的纸罩上喘(chuǎn)气(qì)。

　　那罩是昨(zuó)晚新换(huàn)的罩，雪白的(de)纸，折(zhé)出波浪(làng)纹的叠痕，一角还画出(chū)一枝猩红色(sè)的栀子。

　　猩红的栀子开(kāi)花时，枣树又要做小粉红(hóng)花的梦，青葱(cōng)地弯成弧形了……我又(yòu)听到夜半的笑声；

　　我赶紧(jǐn)砍断我(wǒ)的心绪，看那老在白(bái)纸罩上的(de)小(xiǎo)青虫(chóng)，头(tóu)大尾小，向(xiàng)日葵子似的，只有(yǒu)半粒小麦(mài)那么大，遍身的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜(lián)。

　　我打一个呵欠，点起一支(zhī)纸(zhǐ)烟，喷(pēn)出烟来，对着灯默默(mò)地敬(jìng)奠这(zhè)些苍(cāng)翠(cuì)精致(zhì)的英雄们(men)。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中，不管称第三人(rén)称的女性(xìng)或称物(wù)都用(yòng)“他”。

　　此文(wén)中的“他(tā)”、“他们”即分别指代天空、花草(cǎo)、枣(zǎo)树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒(hán)冷而不舒展(zhǎn)，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作者深夜里一(yī)瞬间的上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个感觉，并(bìng)不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶(è)意的诱骗人，使人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑(xiào)声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词(cí)。

　　元稹《景(jǐng)申(shēn)秋(qiū)》诗有(yǒu)“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子(zi)：一种常绿(lǜ)灌(guàn)木，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的(de)意思。

　　赏析(xī)：

　　第(dì)一段(duàn)没有从较大场景着笔写(xiě)秋夜，而是劈头一句即以奇特(tè)的(de)重(zhòng)复修辞格凸现(xiàn)枣树，如奇(qí)峰突兀，赫然而(ér)立(lì)，十分醒目。

　　这种特(tè)写镜头(tóu)式的(de)表现手法(fǎ)既强调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵(qīn)犯的(de)精神(shén)风貌，又形(xíng)成了全(quán)文整体意境中的(de)骨(gǔ)脊，特别鲜明突出。

　　第二段写(xiě)深秋的夜空，作者先点出并(bìng)且突出(chū)了它的“奇怪而高”，难以捉摸的(de)特点(diǎn)。

　　然(rán)后写天空与人间难以弥(mí)合(hé)的(de)距离，突出了(le)它对人间的冷漠无(wú)情(qíng)。

　　再写天空“闪闪的(de)鬼(guǐ)䀹眼，冷眼”，更写出(chū)了天空的阴险狡诈，对人间(jiān)的敌视(shì)态度。

　　最后写天空”自以(yǐ)为大有深意”，其实是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒(sǎ)在野花(huā)草上，自然是天空(kōng)对人间生命(mìng)的虐杀。

　　第三段(duàn)作者以简约而异常形象(xiàng)的笔触刻划(huà)了小粉红(hóng)花的形象，善良、弱小而富有美丽(lì)的(de)梦幻，她出身低微，不知道名字，而(ér)又十分柔弱。

　　这是一(yī)个(gè)可爱(ài)而又可怜的形象，象征了当时的青年知(zhī)识分子以(yǐ)及许许多多倍受恶势力摧残压(yā)迫的(de)弱小者。

　　第四、五自然段是对枣树(shù)的(de)赞(zàn)美，是全(quán)篇的核心。

　　作者饱含深情，不(bù)惜笔墨(mò)塑造枣树(shù)这一(yī)战斗者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅经(jīng)繁(fán)霜(shuāng)的虐杀(shā)，还有孩子(zi)们(men)来打枣，甚至给他留下皮(pí)伤；

　　他清(qīng)醒冷(lěng)静：他知道(dào)小(xiǎo)粉红(hóng)花的(de)梦(mèng)，也(yě)知道落叶的梦，他知道有希望，也有困难，因(yīn)而(ér)，他(tā)不靠虚(xū)妄的幻想支(zhī)撑自己，而执着于现实(shí)的(de)战斗；

　　他(tā)顽强(qiáng)不(bù)屈：他认准敌人，绝(jué)不(bù)放(fàng)过，“默默地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天空”及(jí)其帮凶(xiōng)月亮；

　　他坚韧不(bù)拔：不管情况有什么变化(huà)，面对(duì)顽敌(dí)“他都一意要制(zhì)他(tā)的死命，不管(guǎn)他各式各样地映着许多蛊惑的眼睛(jīng)”，绝不轻易退下来(lái)。

　　最后三段着(zhe)重写小(xiǎo)青(qīng)虫，作者以饱含(hán)深(shēn)情的(de)笔调，称颂小青虫为追求(qiú)光(guāng)明而不惜牺(xī)牲的精(jīng)神，虽然小(xiǎo)青虫有些(xiē)莽(mǎng)撞，有的被烧死，有(yǒu)的“在灯的纸罩上喘气”，但作者对(duì)它们的斗(dòu)争热情充(chōng)满了敬(jìng)意，因为时代(dài)需要的是“不问成败而要(yào)战(zhàn)斗的人们”，所以作(zuò)者对小青虫活着(zhe)的表示敬意，死了的表示(shì)祭奠。

　　作者对(duì)小青(qīng)虫的描(miáo)写也进一步衬托了枣树的成熟、执着和刚强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此文写(xiě)于(yú)1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义(yì)和北洋军阀相互(hù)勾结实行统治的情况下，中国北方的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退(tuì)潮后(hòu)新文(wén)化战线发生了分裂，思想界起了巨(jù)大分化，原来“同(tóng)一战阵(zhèn)中的伙伴”，“有(yǒu)的高升，有(yǒu)的退隐(yǐn)，有的前进”，而(ér)且北京的(de)文化界和教育界又掀起一股提倡(chàng)国(guó)粹、整理(lǐ)国故，妄图将青年重(zhòng)新拉回故纸堆的复(fù)古思潮。

　　面对这些社(shè)会的变故和强(qiáng)大的统治(zhì)势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时(shí)而感到(dào)一种(zhǒng)“成(chéng)了游勇，布不成阵”的(de)苦(kǔ)闷，但(dàn)他没(méi)有丧失勇(yǒng)气和信心，一方面急切地找寻生力(lì)军，一(yī)方面(miàn)孤军奋(fèn)战，坚忍地(dì)进(jìn)行反帝(dì)反封建的(de)斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这种思想情感所作。

鲁迅说：我家门(mén)前门(mén)前有两棵树，一(yī)棵是枣树(shù)，另一棵也(yě)是枣树。是(shì)什(shén)么意思？

　　这是一种重复的(de)写法。

　　这(zhè)句话出自《秋夜》的第(dì)一句(jù)，先描(miáo)述门(mén)口有两颗树，但是不说都是(shì)枣树，而是(shì)分成两次(cì)孙并昌(chāng)说(shuō)，是(shì)一种特殊蔽(bì)弊的重(zhòng)复修辞手法，这会给(gěi)读(dú)者造(zào)成冲击(jī)感，也(yě)促进读者去(qù)深(shēn)思。

　　第(dì)一段没有从较大场景(jǐng)着笔写秋夜(yè)，而是劈(pī)头一句即以(yǐ)奇(qí)特的(de)重复修辞格(gé)凸(tū)现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特(tè)写镜头式的(de)表(biǎo)现手法(fǎ)既强(qiáng)调了(le)两株枣(zǎo)树傲(ào)然独立、凛然不可侵犯(fàn)的(de)精神风貌，又形成了(le)全文整体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　象征手法

　　此文通篇采用象(xiàng)征(zhēng)手法，以枣树和天空(kōng)的尖锐对立和斗争为轴心(xīn)，精(jīng)心构筑(zhù)了(le)一个(gè)完整的具有强烈时代特点的(de)意象世界，作者以坚(jiān)韧顽强的(de)枣树(shù)为(wèi)一方，写(xiě)了小粉红花的柔弱(ruò)而有美(měi)好(hǎo)的梦(mèng)幻，写小青(qīng)虫追(zhuī)求光明而又有(yǒu)些莽撞，写夜游(yóu)鸟令恶势力丧胆的叫声(shēng)；

　　以(yǐ)天空(kōng)为(wèi)一方，写(xiě)了星(xīng)垦，月亮(liàng)、繁(fán)霜，象征了恶势力及则(zé)扒其帮凶。

　　敌我双(shuāng)方的象征物互相对立(lì)而又和谐统一，形象反映了当时社会及其政治斗争形势，从而唤起了想象和联想。

　　这(zhè)种用象征手(shǒu)法构筑完(wán)整(zhěng)意境的方法，是此文一突出特点。

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