雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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