柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不(bù)能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的(de)内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来(lái)解释！

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