柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲(qū)的(de)风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那(nà)么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(á东隅已逝桑榆非晚是什么意思ng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在东隅已逝桑榆非晚是什么意思这(zhè)样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言语(yǔ)来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他(tā)的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：绿茶通用站群 东隅已逝桑榆非晚是什么意思