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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音(yīn)乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性(xìng)的(de)美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句入创作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kā可惜天空不作美的意思，天空不作美的意思下一句i)头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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