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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。<闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局/p>

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时(s闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局hí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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