雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的(de)人(rén)总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千娜能组成什么词，娜字能组什么词语里，最后漂泊到娜能组成什么词，娜字能组什么词语(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qī娜能组成什么词，娜字能组什么词语ng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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