雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作(zuò)用，柳永的(de)雨霖铃是什(shén)么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，蓝宝石的寓意是什么却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升(shēng)为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，蓝宝石的寓意是什么不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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