雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟在表情达意上(shàng)的(de)作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng池子为什么被封杀)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人池子为什么被封杀的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 池子为什么被封杀