门前两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是枣(zǎo)树，门前(qián)两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树是“门前两(liǎng)棵(kē)树(shù)，一棵是(shì)枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵(kē)枣(zǎo)树指和自(zì)己有(yǒu)一样目标的人的。

　　关于门前两(liǎng)棵(kē)树,一(yī)颗是枣树,另一颗也(yě)是枣(zǎo)树，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣树(shù)以及门(mén)前两(liǎng)棵树,一(yī)颗是王宝强身价多少亿，马蓉分了王宝强多少家产枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前有两棵树,一棵是枣树,另一(yī)棵(kē)是(shì)什么(me)树(shù)？，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树，门前有俩(liǎ)棵(kē)树,一棵是枣(zǎo)树,另一棵也是枣树，门前(qián)2棵树,一棵是枣树等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

门前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一颗(kē)是枣树 另一(yī)颗也(yě)是枣树

　　该句体(tǐ)现了孤寂、单调的情感，还(hái)有对这种单调状况(kuàng)的(de)无奈。

　　渲染(rǎn)了一种孤寂悲凉的气氛，也引(yǐn)导了全(quán)文的主要氛围(wéi)。

　　出自现代文学家鲁迅创(chuàng)作的一首叙事兼抒情的散(sàn)文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有(yǒu)两株树，一株是枣(zǎo)树，还有一株也是枣树。

　　这(zhè)上面的夜的天空，奇(qí)怪而高，我生(shēng)平没(méi)有(yǒu)见过这样奇怪而高(gāo)的天空。

　　他仿佛要(yào)离开人(rén)间而去，使人们(men)仰面不(bù)再看见(jiàn)。

　　然而现(xiàn)在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个(gè)星星的眼，冷眼。

　　他(tā)的口角上(shàng)现出(chū)微(wēi)笑(xiào)，似乎自(zì)以为大有(yǒu)深意，而将繁霜洒在(zài)我的园里的(de)野花草上。

　　我不知道那些花草真叫什(shén)么名(míng)字，人们叫他(tā)们什(shén)么名字。

　　我(wǒ)记得有一种(zhǒng)开过(guò)极细小的粉红花，现(xiàn)在还(hái)开着，但是更极细小了(le)，她在冷的夜气中，瑟(sè)缩地做梦(mèng)，梦见(jiàn)春的到(dào)来，梦见(jiàn)秋的到(dào)来(lái)，梦见瘦(shòu)的诗人将(jiāng)眼泪擦在(zài)她最(zuì)末的(de)花(huā)瓣上，告诉她(tā)秋虽然来(lái)，冬虽然来，而此后接着还(hái)是春(chūn)，蝴(hú)蝶乱飞，蜜蜂都唱(chàng)起(qǐ)春词(cí)来了。

　　她于(yú)是(shì)一笑，虽然颜色冻得(dé)红惨惨地，仍然瑟缩(suō)着(zhe)。

　　枣(zǎo)树(shù)，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还有一两个孩子(zi)来打他们，别人打剩(shèng)的枣子(zi)，现在是一个也不(bù)剩了，连叶子也落尽了。

　　他(tā)知(zhī)道小粉红花的梦，秋后(hòu)要有春；

　　他也(yě)知道(dào)落叶的(de)梦，春后还(hái)是秋(qiū)。

　　他简直(zhí)落(luò)尽叶子，单剩干子，然而(ér)脱了当(dāng)初(chū)满(mǎn)树(shù)是果实和叶子时(shí)候的弧(hú)形，欠(qiàn)伸得(dé)很舒服(fú)。

　　但(dàn)是，有(yǒu)几(jǐ)枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而(ér)高的天空，使天空闪闪(shǎn)地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆(yuán)满(mǎn)的月亮，使(shǐ)月亮(liàng)窘得发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空越加非常之蓝，不安了，仿佛(fú)想(xiǎng)离去人间，避(bì)开枣树，只将(jiāng)月亮剩下。

　　然而月(yuè)亮也暗暗地(dì)躲到(dào)东边去了(le)。

　　而(ér)一无所有的干子，却(què)仍然(rán)默默地(dì)铁似的(de)直刺着奇(qí)怪而高(gāo)的天空，一意要制他的死命，不管(guǎn)他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

　　哇的(de)一声，夜(yè)游(yóu)的恶(è)鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊(jīng)动睡着的(de)人(rén)，然而(ér)四(sì)围的空气都应(yīng)和着笑。

　　夜半，没(méi)有别的人，我(wǒ)即刻听出这(zhè)声(shēng)音就在(zài)我(wǒ)嘴里，我(wǒ)也即刻(kè)被这笑声所驱逐，回进自己的房。

　　灯(dēng)火(huǒ)的(de)带子(zi)也(yě)即刻被我(wǒ)旋高(gāo)了(le)。

　　后窗的玻璃上丁(dīng)丁地(dì)响，还有许(xǔ)多小飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久(jiǔ)，几(jǐ)个进(jìn)来了(le)，许(xǔ)是从窗纸的破孔进来的。

　　他(tā)们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响(xiǎng)。

　　一个从上面(miàn)撞进去了，他于是(shì)遇到(dào)火，而且我(wǒ)以为这火是(shì)真的(de)。

　　两三个却休息在灯的(de)纸罩上喘气。

　　那罩是昨晚(wǎn)新换(huàn)的罩，雪(xuě)白的纸(zhǐ)，折出波浪纹的叠痕(hén)，一角(jiǎo)还画出一枝猩红色(sè)的栀(zhī)子。

　　猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花(huā)的(de)梦，青葱地弯成弧形了(le)……我(wǒ)又听到(dào)夜半的笑声；

　　我赶紧砍断(duàn)我的心(xīn)绪，看那老在白(bái)纸罩上(shàng)的小青(qīng)虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒(lì)小麦那(nà)么大，遍身(shēn)的颜色苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个(gè)呵欠，点起一支纸烟，喷出(chū)烟来，对着灯默默地敬奠这些苍(cāng)翠精致(zhì)的英雄们。

　　一九(jiǔ)二(èr)四年(nián)九月(yuè)十五日。

　　注释：

　　①他(tā)：在54初期的白话文中，不管(guǎn)称(chēng)第三人称的女性或称物都用(yòng)“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒(shū)展，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这是写作者深夜里一(yī)瞬间的(de)感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶(è)意的诱骗人，使人心意迷(mí)惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一(yī)种常绿灌木(mù)，春夏开白花(huā)，极香(xiāng)。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　第(dì)一段没有从较(jiào)大场(chǎng)景(jǐng)着(zhe)笔写秋夜，而是劈头一句即以奇(qí)特的重复修(xiū)辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然而(ér)立，十(shí)分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式的(de)表现手法既强(qiáng)调了两株枣树(shù)傲然独(dú)立、凛然(rán)不可侵(qīn)犯的精神风貌，又形成了全文(wén)整体意境中(zhōng)的骨(gǔ)脊，特别鲜明(míng)突出。

　　第二段(duàn)写深(shēn)秋的夜空，作者先点(diǎn)出并(bìng)且(qiě)突(tū)出了它的“奇怪而高”，难(nán)以捉摸的特点。

　　然后写天空与人(rén)间难以弥(mí)合(hé)的距离(lí)，突出了它(tā)对人间的冷(lěng)漠(mò)无情。

　　再(zài)写天空“闪闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴险狡(jiǎo)诈，对(duì)人间的敌视态度。

　　最后(hòu)写(xiě)天空”自以为(wèi)大有深意”，其实是(shì)隐(yǐn)藏(cáng)杀机的微(wēi)笑(xiào)。

　　把繁霜洒(sǎ)在(zài)野花草上，自然(rán)是天(tiān)空对人间(jiān)生命的(de)虐杀(shā)。

　　第(dì)三(sān)段作者以简约而异常形象的笔触(chù)刻划了(le)小(xiǎo)粉红(hóng)花的形(xíng)象，善(shàn)良、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低微(wēi)，不知道名(míng)字(zì)，而(ér)又十分柔弱。

　　这是一个可(kě)爱(ài)而又可(kě)怜的形象，象征了当时(shí)的青年(nián)知识分子以及(jí)许许多多倍(bèi)受恶势力摧残压迫的弱(ruò)小者。

　　第四(sì)、五(wǔ)自然段是对枣树的(de)赞美(měi)，是全(quán)篇(piān)的核心。

　　作者(zhě)饱含深情，不惜(xī)笔(bǐ)墨塑造枣(zǎo)树这一战斗者的形象。

　　他饱经沧桑(sāng)：不(bù)仅经繁霜的虐杀，还有孩子(zi王宝强身价多少亿，马蓉分了王宝强多少家产)们(men)来打枣(zǎo)，甚(shèn)至给他留下(xià)皮伤；

　　他(tā)清醒冷静(jìng)：他知道小粉(fěn)红花(huā)的梦，也知道落(luò)叶的梦，他知道(dào)有希望(wàng)，也(yě)有困难，因而，他(tā)不靠虚妄的幻想支(zhī)撑自己，而执着于(yú)现实的战斗；

　　他顽(wán)强不屈：他认准敌人，绝不(bù)放过，“默(mò)默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天空”及其帮凶(xiōng)月亮(liàng)；

　　他(tā)坚韧不(bù)拔：不(bù)管情况有(yǒu)什么变(biàn)化，面对顽敌“他(tā)都(dōu)一意(yì)要制他的死命，不管他各式(shì)各样地映着许(xǔ)多蛊(gǔ)惑(huò)的(de)眼睛”，绝不轻(qīng)易退下(xià)来。

　　最后三段着重写小青(qīng)虫，作者以(yǐ)饱含(hán)深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为追求(qiú)光(guāng)明(míng)而不惜牺牲的精神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死，有的“在灯的纸罩上(shàng)喘气”，但作者(zhě)对它(tā)们的斗争热情充满了敬意，因为时(shí)代需要的是(shì)“不问成败而要战斗的人们”，所以作者对(duì)小青虫活着的表示敬意，死了(le)的表示祭奠。

　　作者对小青虫的描写(xiě)也进一(yī)步(bù)衬托(tuō)了(le)枣树的成熟、执着和刚强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾结实行统(tǒng)治的情(qíng)况下，中国北方的民主革命处于低潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后新文化战线(xiàn)发(fā)生了分裂(liè)，思想界起了巨大分化(huà)，原来“同(tóng)一战阵(zhèn)中的伙(huǒ)伴(bàn)”，“有的高升(shēng)，有(yǒu)的(de)退隐(yǐn)，有(yǒu)的前进”，而(ér)且(qiě)北京的文化界和教育界又掀(xiān)起一股(gǔ)提倡(chàng)国粹、整理(lǐ)国故，妄图将青(qīng)年(nián)重(zhòng)新拉(lā)回(huí)故(gù)纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对这些社(shè)会的(de)变故(gù)和强(qiáng)大的统治势力(lì)，作(zuò)者鲁迅不(bù)免(miǎn)孤寂、彷(páng)徨(huáng)，时而感(gǎn)到(dào)一种“成了(le)游勇，布(bù)不(bù)成阵”的苦闷，但他没有丧失(shī)勇气(qì)和信心，一方(fāng)面急切地找寻生力军(jūn)，一方面孤军奋战(zhàn)，坚忍地(dì)进行反帝(dì)反封建的斗争。

　　这篇散文(wén)诗，正是(shì)作者在这种(zhǒng)思想情感所作。

鲁迅说：我家门前门前有(yǒu)两(liǎng)棵树，一棵(kē)是枣树，另一(yī)棵也(yě)是(shì)枣树。是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)？

　　这是一(yī)种重复的写(xiě)法。

　　这(zhè)句话出(chū)自(zì)《秋夜(yè)》的第一句，先描述门口有两颗树(shù)，但是不说都是枣树，而是(shì)分成两(liǎng)次孙并昌说，是(shì)一种特殊蔽弊的重复修辞手(shǒu)法，这会给读者(zhě)造成冲击感，也(yě)促进读(dú)者去(qù)深思。

　　第一(yī)段没(méi)有从(cóng)较大场景着笔写秋夜，而(ér)是劈头一句即以(yǐ)奇特(tè)的重复修辞格凸现枣树(shù)，如奇(qí)峰突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这(zhè)种特写镜头式(shì)的表(biǎo)现(xiàn)手法既强调(diào)了(le)两株(zhū)枣树傲(ào)然独(dú)立、凛然(rán)不可侵犯的精神风貌，又形(xíng)成(chéng)了(le)全文(wén)整体意境中的骨脊(jí)，特别鲜明突(tū)出(chū)。

　　象征手法(fǎ)

　　此文通(tōng)篇采用(yòng)象征手法(fǎ)，以枣树和(hé)天空的尖锐对立和(hé)斗争(zhēng)为轴(zhóu)心，精心构(gòu)筑了一个完整的具有强烈时代(dài)特点的意(yì)象世界，作者以坚韧顽强的枣树为一方，写了小(xiǎo)粉红(hóng)花的柔弱而有美好(hǎo)的梦(mèng)幻，写小青虫追(zhuī)求光明(míng)而又有些莽撞，写夜游(yóu)鸟令(lìng)恶势力丧胆的叫声；

　　以天空(kōng)为一(yī)方，写了星垦(kěn)，月亮、繁(fán)霜，象(xiàng)征了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌我双方的(de)象征物互相对立而又(yòu)和谐统一，形象反(fǎn)映了当时社会(huì)及其(qí)政治斗争形(xíng)势，从而唤起了想(xiǎng)象(xiàng)和联(lián)想。

　　这种用象(xiàng)征(zhēng)手法构筑完(wán)整意境的(de)方法，是此文一突出特点。

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