雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(w身临其境是什么意思的临，身临其境是什么意思呢原意是什么ǎng)往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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