雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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