柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可部门经理大还是总监大，部门经理大还是总监大些夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协部门经理大还是总监大，部门经理大还是总监大些奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什(shén)么(me)好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用(部门经理大还是总监大，部门经理大还是总监大些yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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