柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ云南有哪几个市 云南是几线城市)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么(me)好的言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chū云南有哪几个市 云南是几线城市n)和(hé)难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐(lè)章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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