柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什(shén)么(me)也感受不(bù)到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步不朽的意思入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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